秋分時節(jié)，稻谷飄香，蟹肥菊黃，一幅幅豐收的壯美畫卷在平疇沃野上徐徐展開。“豐收”亦是美術(shù)創(chuàng)作的重要題材。在中國古代繪畫中，已有反映豐收的作品，如南宋佚名《安和圖》、元代佚名《嘉谷鳴禽圖》等，以高粱、稷穗等谷物入畫，預(yù)示豐收，表達(dá)吉祥寓意。唐代韓滉（傳）《豐稔圖》、清代袁耀《山莊秋稔圖》等，則以精巧的構(gòu)思和細(xì)致的刻畫，生動展現(xiàn)“寒來暑往勤耕耘、稻谷飄香喜豐收”的景致。
豐收題材美術(shù)作品的大量出現(xiàn)，是在新中國成立之后。75年來，特別是新時代以來，許多美術(shù)工作者堅持“深入生活、扎根人民”，濃墨重彩“畫”豐收，使相關(guān)美術(shù)作品在題材內(nèi)容、表現(xiàn)形式、藝術(shù)手法等方面不斷開拓創(chuàng)新，創(chuàng)作規(guī)模也持續(xù)擴(kuò)大。在第七個中國農(nóng)民豐收節(jié)到來之際，品賞相關(guān)畫作，既致敬辛勤耕耘，亦可為美術(shù)創(chuàng)作提供有益啟示。
畫作中，美術(shù)工作者為勞動者譜寫的時代贊歌動人心弦。“喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕煙。”自上世紀(jì)五六十年代始，美術(shù)工作者便以表現(xiàn)社會現(xiàn)實生活為己任，以飽滿熱情創(chuàng)作了一批反映勞動者生活狀況和內(nèi)心情感的作品。如張文俊、吳君琪、李畹、魏紫熙合作的中國畫《豐收》，通過巧妙的人物組合再現(xiàn)了果園繁忙的勞作場景——人們或采摘果實，或搬運裝車，齊心協(xié)力的情景頗具現(xiàn)場感。作品筆法質(zhì)樸，畫風(fēng)蒼秀，線條靈動，表達(dá)了對勞動者的由衷贊美。新時代，勞動精神在畫家筆下得到接力傳頌、弘揚。周麗萱油畫《豐收喜悅》以唯美畫面再現(xiàn)了“稻黍飄香、顆粒歸倉”的美好景象，勞動者歡快勞作的場景頗富感染力。源于生活的觀察、真實情感的抒發(fā)，令勞動者形象更加豐富立體，讓勞動精神綻放時代光芒。
畫作中，現(xiàn)代農(nóng)業(yè)發(fā)展的壯闊圖景美不勝收。近些年，現(xiàn)代農(nóng)業(yè)科技的進(jìn)步不斷為美術(shù)創(chuàng)作提供新素材、新靈感。陳玉平版畫《金秋隨想》、李芳版畫《豐收的樂章》等作品，便從不同視角反映了現(xiàn)代技術(shù)與傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)的融合發(fā)展。畫面里正在作業(yè)的各式農(nóng)機(jī)、無人機(jī)等，既體現(xiàn)了創(chuàng)作者對生活的細(xì)致觀察，也折射出大國糧倉的時代新貌。伴隨現(xiàn)代農(nóng)業(yè)發(fā)展，通過電商擴(kuò)大農(nóng)產(chǎn)品銷路，是幫助鄉(xiāng)親們提高收入的有效路徑。既“低頭勞作”，又“上網(wǎng)直播”，成為越來越多農(nóng)民新生活的寫照，美術(shù)工作者敏銳捕捉這一變化并將其融入創(chuàng)作。以賴楠、顏子雄、尚超等人合作的油畫《直播的中國：鄉(xiāng)村路線》為例，作品以秋收后的田間地頭為背景，用明亮的色調(diào)表現(xiàn)了幫扶干部與村支書、村民們一起探討農(nóng)業(yè)發(fā)展，并通過網(wǎng)絡(luò)直播銷售新鮮農(nóng)產(chǎn)品的場景。這類作品涌動著田間蓬勃的活力，拓展了豐收題材美術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)力。
畫作中，慶祝豐收的喜悅與對美好生活的向往定格在笑臉上。從廣袤黑土地到千里大中原，從種糧大戶到山里人家，豐收季的歡歌在沃野間傳遞，也感染著美術(shù)工作者。老一輩畫家黃胄為人民大會堂新疆廳創(chuàng)作的《慶豐收》，便生動表現(xiàn)了人們?yōu)橘R豐收而舉行的歡慶儀式。畫中人物分別在跳舞、倒茶、喝茶、鼓掌、伴奏、歡呼等，神態(tài)和動作各不相同，但喜悅的氛圍將眾多人物緊密聯(lián)系在一起。又如馬振聲中國畫《秋酣》，以寫意傳神的筆墨表現(xiàn)了秋收忙碌之后老人在竹椅上休憩的小景。只見他雙眸微閉，仿佛陶醉于幸福之中，身后紅彤彤的柿子預(yù)示著這是個豐收年。豐收不僅意味著物質(zhì)上的富足，也代表著人們對美好生活的期待和憧憬。蘇百鈞中國畫《秋韻》便展開了一幅充滿詩意的豐收畫卷。深秋時節(jié)，一串串豆莢在陽光下閃閃發(fā)光，畫家根據(jù)所觀所感，創(chuàng)新性地以水溶性顏料與礦物質(zhì)顏料混合在一起打底，利用顏料交融時的不穩(wěn)定性在紙面上形成斑駁效果來表現(xiàn)光感；背景中又畫幾只水禽，通過水禽組合形成的弧形打破了豆莢與樹枝平面交織的構(gòu)圖形式，既讓畫面更加豐富、意蘊更加深遠(yuǎn)，也讓觀者感受到一種溫暖靜謐的氛圍。
畫作中，多元的藝術(shù)表現(xiàn)手法令人耳目一新。美術(shù)工作者探索運用不同的形式和技法，賦予作品獨特韻味。比如，陸志堅油畫《收獲的季節(jié)》，借鑒中國畫、水彩畫技法，以平面化的手法表現(xiàn)秋收，為觀者帶來全新視覺體驗。方駿以現(xiàn)實主義與浪漫主義相結(jié)合的表現(xiàn)手法創(chuàng)作的中國畫《秋收糧滿倉》，則將陜北高原秋后糧滿倉的粗獷景色，轉(zhuǎn)變成畫家胸中靜雅詩意的“桃花源”，使北方豐收之景彌漫著江南溫潤氣息。在創(chuàng)作視角方面，一些美術(shù)工作者不局限于表現(xiàn)勞作的人物與場景，選擇刻畫與豐收相關(guān)的元素，以小見大。像孫彬水彩畫《金粒》、肖偉色粉畫《陽光下的秋意》等作品，以特寫的形式表現(xiàn)成熟的莊稼，讓觀者更為直接地感受豐收的成果。
畫作中，絢麗色彩的和諧運用給人以美的享受。在展現(xiàn)豐收場景時，美術(shù)工作者會運用傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作中比較少用且面積較大的金黃、橙黃、大紅、翠綠等亮色，并追求艷而不俗的效果。在鐘蜀珩油畫《莊稼地》中，畫家將心靈感受轉(zhuǎn)變?yōu)橐曈X語言，以充滿活力的色彩和自由的構(gòu)圖描繪了一片高粱地，樸素地傳達(dá)了她對自然和豐收的理解。繽紛五彩繪秋田，絢麗的色彩表達(dá)著美術(shù)工作者對土地的深情。
如今，廣大美術(shù)工作者仍在以各自擅長的方式，為講好豐收故事、農(nóng)民故事、鄉(xiāng)村故事而努力創(chuàng)作。一批有著濃厚生活情趣、獨特筆墨語言、鮮明時代特征的美術(shù)作品，將為豐收的田野寫下新的注腳。
（作者為中國藝術(shù)研究院編審）
